Некоторые люди бросаются в их работе, но Моло Дизайн буквально переехали в нее. Для того, чтобы опробовать новый временный приют из бумаги, студии ассистентом в Ванкувере на основе междисциплинарного фирмы (в 2010 Architectural Record Design Vanguard победитель ) занимает блок создан в студии. Эволюция мягкими Моло линейки продуктов из бумаги и текстиля на основе разделов, softshelter могут быть использованы для ликвидации последствий стихийных бедствий или приютах для бездомных, а также временных кабинах для голосования, поликлиники, школы, или любой ситуации, где есть необходимость в создании Серия регулируемым, комнаты.

Для проведения исследования, макет был построен в студии Мол, и Дэвид Ullock, помощник, который удобно необходимо место для проживания, переехала в течение четырех месяцев (душ был установлен для него в студии, для эксперимента) . Старая статья в аренду студии позволили смотритель оккупации, но Тодд MacAllen, партнер в фирме вместе со своей женой Стефани Форсайт, эксперимент был бы необходим, даже если занятия были не совсем законно. “Большая часть работы, которую мы делаем, основано на опыте”, говорит MacAllen. Жизнь с жильем в студии подчеркнул важность его способность приспосабливаться к изменяющимся условиям, которые, говорит MacAllen, было то, что продукт был первоначально разработан, чтобы сделать.

Использование магнитов и растягивается просторах огнезащитные крафт-бумаги, softshelter создает личного пространства в большее жилье области, что дает семьям чувства личной жизни и сообщества в первые дни после катастрофы. В то время как бумаги жилье остается высоким качеством и огнезащитные, это меньший вес, чем исходный мягкими, что делает его немного более гибким, растягивается, и легче транспортировать. Несколько мелких деталей были добавлены в результате исследования, в том числе освещения, Tyvek седло, чтобы повесить вещи, и ручки, которые могут превратить любую стену в дверь.

В конце прошлого года, Моло участие в готовности к чрезвычайным ситуациям конференции в Ванкувере, где продукт был хорошо принят. Как это занимает от шести до восьми недель, чтобы развернуться большой заказ, MacAllen предусматривает приютов могут быть частью программы подготовки, которые могут также иметь под рукой для других нужд общины по мере их возникновения (он не был использован еще в настоящую катастрофу ). Он не понимает, почему некоторые люди обижаются, когда гуманитарные продукты многократно использовать для других целей, таких как выставки или высокого класса розничной торговли. “Я не думаю, что мы должны быть классификации товаров и материалов в ли они высокого класса и низкого уровня”, говорит MacAllen. Что касается потенциальных softshelter, “мы не видим ее только в ответ на катастрофы».

Вы хотите, чтобы построить новый дом, но вы можете себе это позволить? Зная, сколько дом вашей мечты будет стоить может помочь вам изменить ваши планы, чтобы уложиться в бюджет.

«Узнать» стоимость вашего нового дома .

1. Связаться с местными строителями
Встреча со строителями, которые строят дома, которые близки по размерам, качеству и функции в дом вы хотите. Строители расскажут вам, как много на квадратный метр они, как правило взимать плату за строительство дома. Они также могут дать вам приблизительное представление о том, что дом вашей мечты может стоить. Тем не менее, важно точно знать, что входит в цену. Если вы спросите, некоторые строители предоставит вам список с указанием материалов, они будут использовать.

2. Подсчитайте Жилая площадь
Посмотрите на вновь построенных домах, которые похожи по размеру, стилю, качеству и функции в дом вы хотите. Возьмите цены на дома, вычесть стоимость земли, и разделить эту сумму на площадь в квадратных футах от дома.

Например, если дом продается за $ 230000 и земля стоит $ 30000, то стоимость строительства составляет около $ 200000. Если дома составляет 2000 квадратных метров, то стоимость одного квадратного фута составляет $ 100.

Используйте несколько новых домов в вашем районе, чтобы получить приблизительную цену квадратного кадры. После того как вы рассчитали среднюю стоимость квадратного кадры, вы можете умножить эту стоимость на готовые квадратные метры вашего дома план, чтобы получить приблизительные оценки.

3. Ожидать Некоторые особенности стоить дороже
Самые дорогие районы дома, как правило, ванные комнаты и кухни. Количество окон, размер и качество окна также может повлиять на стоимость. Сводчатые потолки и высокой крышей смол может увеличить стоимость дома. При использовании других домов, чтобы рассчитать оценку, убедитесь, что в доме есть подобный стиль и особенности дома вы планируете построить.

Стоимость за квадратный фут часто выше, для небольшого дома, чем больше дома. При строительстве большого дома, затраты на дорогие вещи (например, печи или на кухне) распространяется на более квадратных метров. Следовательно, больше дома может быть ниже стоимости квадратного кадры, чем меньше дом. Кроме того, он обычно стоит меньше, чтобы построить двухэтажный дом, когда по сравнению с одноэтажным домом, который имеет те же квадратные метры. Это потому, что двухэтажный дом будет иметь меньший крыши и фундамента. Сантехника и вентиляция более компактно в двухэтажных домах.

Мелкие детали в дизайне вашего дома может сделать большую разницу в цене. Чтобы сэкономить на расходы, начинают оценки затрат на строительство, прежде чем выбрать окончательный чертежей. Здесь важным фактором, чтобы рассмотреть:
Размер
При строительстве дома, то лучше работать с четными номерами. У вашего дома размером округлены вверх или вниз шагом двух ногах. Это снижает потери материалов. Кроме того, это самый экономичный построить дом, который находится не глубже чем на 32 метров. Если глубина превышает 32 футов, то ваши фермы крыши, возможно, должны быть специально разработаны и будут дороже.

• Форма
  Дома, которые имеют прямоугольную форму или окно стоить дешевле построить. Имея более углов и углов в форме вашего дома может увеличить количество рабочей силы и материалов, необходимых, чтобы построить дом. Купол форму дома и эффективного использования материалов и, как правило, стоят дешевле, чем другие формы.
• Подготовка места
  Подготовка площадки для строительства может оказать существенное влияние на стоимость дома. Строительство на плоском много, как правило, стоят дешевле. Если у вас тащить в большом количестве грязь, сделать много сортировки, ясно деревьев, или взрыв через крупные камни, затем сайт препараты могут стать дороже.
• Перерасход средств
  Обычно стоимость готового дома больше, чем первоначальная цена предложения. Перерасход средств происходят от перерасхода пособий, внесение изменений и сталкиваются с непредвиденными проблемами. Правильное планирование может значительно уменьшить перерасход средств. В общем, это хорошая идея, чтобы дополнительные 10% на покрытие непредвиденных расходов.

Инфляция и рыночные условия
Обычно стоимость строительства дома увеличивается примерно на 3% до 6% в год. Если это будет несколько лет, прежде чем начать строительство, не забудьте включить инфляции в смету для вашего дома. При использовании других домов, чтобы сравнить цены, попробуйте использовать дома, которые были построены в течение последних шести месяцев.

Если у вас подняться с метро, ​​сходить поезд из Кембриджа, или пройти по дороге из Парижа в Эдинбург на следующей неделе, есть порядочность смотреть вверх на перевоплотился Лондоне крест станции с короля. После пяти лет строительства нового западного стечение все, но полным: меньше, но не менее элегантные контрапункт к его соседу, St Pancras International.

Network Rail восстановил и сохранил викторианский фасадов, но добавил, потрясающей современной крышей, создавая непрерывный пространства возникают из одной шлейф белого стали – и все это без, так как компания подчеркивает, отмена одного поезда.

Вау-фактор в £ 500 млн. реконструкции является “diagrid” крышей – такой видел на вершине Великой суд в Британский музей, но в данном случае охватывает 150 не с одним видимым болт на всю конструкцию. Разработанный, чтобы покрыть большую площадь без опорных колонн в середине, это огромное светлое пространство является “главой спичка”, инженеры объяснить. Стальные сваи, лежащие в основе видимого решетки приводятся 50 в землю.

Архитектор Хиро Асо, который является частью проекта с архитекторами Джоном McAslan с представлением своих победившего проекта в конце 1990-х годов, говорит: “Он прыгает, это славный, органических – очень смелое выражение наложения старого и нового, что могли. были немного более апологетической или подчиненный, но это совершенно удивительные структуры “.

После стесненных условиях, которые столкнулись 47 миллионов пассажиров, которые пользуются станцией каждый год, реконструкция обещает не только свободное, но, возможно, даже времени, чтобы расслабиться. Повышенная второго этажа на цокольном этаже будет кафе и магазины более обособленным от пригородных пик. Самая большая пивная любой железнодорожной станции также теперь можно найти здесь: благо для многих в ожидании вечера восточного побережья услуги, если не возможно, уборщиц и охранников.

Хотя деревянные проходы строительства щиты были направляться пассажиров до западных платформ и Сент-Панкрас в течение многих лет, многие из них были совершенно забыв о трансформации, происходящие за досками, в соответствии с руководителем проекта Ян Фрай. “Мы провели презентации для людей здесь, показывает, что мы делаем, и они часто спрашивают:”? Итак, когда вы собираетесь начать ”

Более четкое свет уже падают на восточной платформы, главного железнодорожного сарай, начиная с первого раздела его стеклянной крышей недавно были завершены.

Фотоэлектрические панели генерирует 10-20% от мощности станции потребностей. Эта работа продолжается, и после Олимпиады строители начнут стаскивать с шероховатыми бельмо на глазу, “темный зеленый балдахин» (как собственной литературы Network Rail описывает это), что висит над настоящим входом. В течение нескольких последних дней старения стечение позади, остается основной отправной точкой. В следующем году он будет снесен, чтобы освободить место для наружной площади.

Наиболее часто задаваемый вопрос, боссы Network Rail признать, является расположение платформе девять и три четверти, посадки точкой для экспресс Hogwart о Гарри Поттере славы. Несмотря на реконструкцию станции памятника, багаж тележки исчезает в кирпичной кладке, сохранил туристов очереди – даже тогда, когда переехал в мрачное наружной стене на аварии blackspot Йорка путь соединения, настройки, чтобы бросить вызов подвески самых ярых Джоан Роулинг вентилятора неверия .

Новое пространство будет найден среди реконструкции оригинальных 1852 здания – но осторожно, а не между платформами девять и 10, стоящие вдали от любых поездах чтобы непрекращающиеся съемке со вспышкой unsights водителей.

Двадцать пять Ласка

 CCS архитектуры
Сан – Франциско
 Полировка Hidden Gem: радикальные преобразования приносит видимость нового ресторана спрятан в глухом углу города, сохраняя при этом чувство открытием для посетителей.

 Еще несколько лет назад, идея посадки бедра, высококлассный ресторан на сонной аллее в Китае окрестности Сан-Франциско бассейна могло показаться, орехи.  Но местная сцена быстро меняется.

 На восточной окраине города, когда-то доминировали путем плавного промышленных структур, Китай бассейна и прилегающих сообщества миссии залива вновь появившись в качестве двух из наиболее быстро развивающихся разделов Сан-Франциско.  В 2000 году гигантов бейсбольный стадион, который теперь называется AT & T парк, открыл здесь.  Совсем недавно новый 43-акров Mission Bay кампус для университета Калифорнии, Сан-Франциско катализируемой неподалеку распространение офисных зданий и роскошных квартир. Слайд-шоу  Чертежи

Люди и продукты
Мансардные окна: О’Киф
Windows / Остекление: Олдкастл BuildingEnvelope
Краски и пятен: Benjamin Moore
Просмотр всех людей и продуктов
 —– Реклама —–
 В эту смесь пузырящийся пришли двадцать пять Ласка, ресторан назван в честь его в противном случае неясной адрес.  “Еще 10 лет назад, она не была бы жизнеспособной, чтобы открыть этот вид ресторана на этом маленьком переулке, к югу от Маркет-стрит”, говорит Касс Колдер Смит, архитектор, который проектировал место и 60 других ресторанах перед ним.  Полу-скрытый месте представлены как вызов и скрытых активов: риск хоронить место по сравнению с потенциальной за неоценимую печать.  “Это необходимо видимость”, продолжает он, “но мы также знали люди, как обнаружение нечто скрытое в конце аллеи”.

 Дизайн 9800 квадратных футов ресторан поощряет дальнейшие скитания и открытия.  Ее кирпичное здание, с 1917 г., изначально мясоперерабатывающих и в номерах запрещено завод (позднее дот-ком отделения).  Работа с четырех владельцев для создания Двадцать пять Ласка, их первый ресторан, архитектор ловко эксплуатации и открыли неожиданные последовательности: от останки огромной туши обработки залы для небольших мясо-коптильных камер.

 Со стороны, вы получаете первоначальный вкус стратегий Смита дизайна.  Здесь, глянцевый белый из стекла и металла витрину с гладким навеса играет против существующей земной оболочки из красного кирпича.  Контрапункт ясно: Вы никогда не ошибка нового для старых.  «Обычно у нас, чтобы разогреть место”, объясняет он, “но эта была уже настолько теплым, с кирпич и дерево колонн и балок, мы могли бы на самом деле вставить вспышки прохлады-гладкий, нахальный, современные элементы, с вливанием роскошью ».

 Право на порог, вы приедете на стекле балюстрадой с видом драматических 20 футов высотой, пространством, увеличившись с бар и лаунж ниже.  Orblike висит камины из нержавеющей стали с высоким, блестящий дымоходы перемежать сцену.  Коктейль-звон мужчин в четкие рубашки с воротниками открытым и женщин в стильной платьица наведении около бара и очагов.  Но это не очевидно, как приступить к этой уютной “логово” уровне.  Слева от вас, между плоскостями гладкая белая штукатурка венецианская, лестница вверх, но не вниз.  Идея, говорит архитектор, является для гостей, чтобы блуждать по лестнице, через главную зону столовой, перед спуском на двух уровнях.  Любопытно косвенные, эта циркуляция вызывает домашнюю вечеринку, где вы должны запустить места.  (Дальнейшие исследования у входа показывает сдержанный лифт и “Speakeasy” назад лестнице на нижний уровень.) Как вы скоро обнаружите, низкие стены по всему ресторан открыть линии видимости, наиболее ярко, обзор из тонкой столовой , в мезонине.  Двадцать пять Ласка явно место, чтобы видеть и быть увиденным.

 Среде является “нечто среднее между Studio 54 и лыжная база”, как писатель для Сан-Франциско Bay Guardian характеризуется промышленно-шик эстетический.  Смит играет против современных не только старинные, отдав свою вставками прохладной палитре и гладким поверхностям (с участием белого или серого стекла и нержавеющей стали повсеместно), но перекос и наклон их с существующими структурными сетки.  Весь уровня с мезонином сидения на 110 посетителей, а также небольшой бар и интимной, частной столовой, по сути длинными белыми моста, косо охватывающих интерьера.  Художественная горизонтальные плавники ткнуть сквозь стены моста.  Однажды в столовой, выше шум толпы толкотня коктейль, вы признаете эти прогнозы, как концы столешницы, роскошно и причудливо оказанные жирным черно-оранжево-полосатой черного дерева Макассар, готовые в глянцевый смолы.  Здесь, шеф-повар Мэтью Долан, один из четырех владельцев, обслуживает до сезонные блюда американской кухни.  Просмотров в застекленных кухни, а также для гостиной ниже, придают этой области экспансивность, несмотря на относительно низкие потолки.  И казалось бы, случайные разделения и взаимопроникновение пространства дают владельцы гибкость предложить все, или части, в ресторане для проведения вечеринок, свадеб и других мероприятий, успешное стороны бизнеса.

 Тонированные зеркала, умело позиционируется во всем интерьере, усиливают и без того большим свободным пространством.  Некоторые даже медведя полупрозрачные изображения дыма, напомнив, соления мяса истории здания.  Темные цвета и образы, наряду с диванами вокруг каминов (хотя и топливно-кормили и бездымного), создать иллюзию соблазнительно дымный атмосферу в городе, где курение в барах и ресторанах была незаконной уже более десяти лет.

 Непринужденный-люкс установка вызвала впечатляющая счастливый час гудения.  Для возможности собирать вокруг костров мод, салон на масляной подушки кожи, и потягивать Красной Обезьяны, клиенты иногда выстраиваются вниз блок-открытие только вид из фронта смешение идеально подходит для неоткрытых переулке.

 Сара Amelar является пишущим редактором журнала Architectural Record.

Стоимость: $ 3,5 млн.

Дата завершения: Октябрь 2010

Валовой Видеоматериал площадь:
 9800 квадратных футов ресторан / гостиная
 5200 квадратных футов коммерческих помещений

Архитектор и дизайнер:
 CCS архитектуры
 44 McLea суд
 Сан – Франциско, Калифорния 94103
 тонна  415-864-2800
 f.  415.864.2850
 www.ccs-architecture.com

[Show as slideshow]

Strelein Склад

 Ян Мур архитекторов
Сидней, Австралия
 Учеба в черный и белый: минимальная детализация, цвета и отделки расширения пространства в бывшем складе.

 ”Вы как-то писал, что модернисты не могли сделать передних дверей, так что я пытался доказать, что вы неправильно”, говорит архитектор Ян Мур, как он вращается массивная молоко стекло входной двери, чтобы принять меня с улицы.  И доказать меня неправильно, он решительно имеет, с парадным входом заметно грандиознее и больше церемониальной, чем у Сиднейский оперный театр (на котором мой исходную точку была направлена).

 Стакан молока, в порядке, матово-черная рамка набор в деревенском фасад кирпич 19-го века склада, предвосхищает супер-рационалист интерьера, в котором монохроматический царит минимализм. Слайд-шоу  Чертежи

Стекло Жалюзи: Жалюзи ‘Альтаир’ Breezeway
Раздвижные двери трека: Хефеле HAWA Младший 80
Потолки подвесные системы: Рондо 

 ”Вы как-то писал, что модернисты не могли сделать передних дверей, так что я пытался доказать, что вы неправильно”, говорит архитектор Ян Мур, как он вращается массивная молоко стекло входной двери, чтобы принять меня с улицы.  И доказать меня неправильно, он решительно имеет, с парадным входом заметно грандиознее и больше церемониальной, чем у Сиднейский оперный театр (на котором мой исходную точку была направлена).

 Стакан молока, в порядке, матово-черная рамка набор в деревенском фасад кирпич 19-го века склада, предвосхищает супер-рационалист интерьера, в котором монохроматический царит минимализм.

 Краткое архитектора, как он объясняет это, был для “черно-белый Ian Moore дом с большой, очень хорошо освещенном ванной комнате.” Мур, инженер, который стал архитектором после работы с Foster + Partners на штаб-квартиру HSBC в Гонконге (1986), известен своими superslick ящиков белый.  Так что это было что-то отъезда.  Резко палитра хорошо согласуется с коллекцией клиента черно-белых фотографий, многие из которых, в том числе портреты Мервин епископа Рой Орбисон и Мик Джаггер, которые на видном месте на стене наверху.

 Из-за ранее, 1970 жилых преобразования, относительно мало структурных вмешательство было необходимо, чтобы превратить это бывший склад продуктовый и последующего семинара техники в ultrachic доме терраса городских; много усилий было упражнение в подкладке, отделке и меблировке.  5 ½ футов капля в классе между двумя входами улице привело к созданию разных уровнях первом этаже, с высоким жизненное пространство вводятся непосредственно с улицы и не может рассчитывать на кухне на антресоли.  Это, в свою очередь, опирается на открытия гаража на второй улице.

 Мур цветные все, что было, стены, потолки, и полы-белые, в то время как все новое, лестницы, шкафы, кухни, мебель (и даже корм для собак)-черный.  Верхнего уровня ванной, однако, черный анодированный алюминиевый стекла верхом окна, освещенные с крыши и деления спальню и гостиную, тянется правила.  Из ванной существовали и раньше, должны быть белыми.  Но две новые стены, а также зеркальные стены должна быть черной.  Здесь Мур отошел от своего самомнения.  “В ванной комнате было около пространства и света”, говорит он, “поэтому я отказался от строгого режима в пользу его чистоты.”

 Структура занимает около 15 футов шириной террасы дома-слот в центральной части городского Surry Hills окрестностях Сиднея.  Вычитая из 882 квадратных футов много, минимальная ширина для туалета, лестницы, и автомобиль осталось около?  дюйм для новых полу-структурных стена между гаражом и лестницы.  Единственный материал, который подходит законопроект был стальной пластине.  Законченный в матово-черной эпоксидной краской, затем промывают с уксусом и втирается к мягким блеском с (всех вещей) детское масло, стальная пластина стала чем-то мотив.  Это формирует не только лестница слот с ее автономные листовой стали балюстрадой, но полноразмерный двери шкафа в гараж / подсобное помещение, большая встроенная банкет, который отмечает уровня переключения между кухней и первого этажа жилого пространства , и от пола до потолка книжный шкаф, который, щелевые вместе в манере Дом Эймс карт, охватывает южную стену гостиной в.

 Точный дизайн призвал к огромной преданности подробным белый гипсокартон, черной стали, белого каучука (для пола), и стекло.  Это смелый, что нужно принять такой строгий режим для домашних условиях.  Таким образом, он работает?

 Для меня это, наверное, слишком смелый, слишком требовательна, слишком жесткие для жилья.  Но архитектура должна быть измерена против своего краткого, и ясно, что клиент Мура, художественный руководитель и стилист, любит его.  На самом деле, прошло последнее испытание, как клиент Мура теперь его невеста, и он уже живет там.  Это должен быть не один, а два голоса доверия.

Элизабет Фаррелли, критик архитектуры и обозреватель газеты Sydney Morning Herald, пишет Blubberland: Опасности Счастье (2007).

Стоимость: $ 743 000

Дата завершения: август 2010

Валовой Жилая площадь: 1615 кв

Архитектор и дизайнер:
 Ян Мур архитекторов
 5 / 151 Foveaux-стрит, Surry Hills
 Новый Южный Уэльс, 2010, Австралия
 Т: +61 2 8354 1887
 F: +61 2 8354 1882
 E: info@ianmoorearchitects.com
 W: www.ianmoorearchitects.com

[Show as slideshow]

Бар Агриколь

 Aidlin Дарлинг дизайн
Сан – Франциско, штат Калифорния
Владелец: Тэд Фоглер

Дата завершения: август 2010 Люди и продукты
Стекло: Верховный Стекло Co
Мансардные окна: Skylight и Солнце
Краски и пятен: Benjamin Moore
Программа: одноэтажное, 4000 квадратных футов ресторан и бар с 1600 квадратных футов сада в промышленном юге рынка районе Сан-Франциско.  Проект адаптивной повторного использования одноэтажных часть трехэтажного исторический склад.  Остальная часть здания стала офисы, также разработанная Дарлинг Aidlin.

Концепция дизайна и решения: Опираясь на чувства как грубый и утонченный, архитекторы стремились дополнить сезонных, ресторана устойчивого меню с теплыми текстурами и локально сфабрикованных материалов.  Чтобы дать длинный, высокий склад более интимные масштаба, они приостановлены деревянных “корпус” с потолка, как способ снижения высоты пространства на одной стороне.  Изготовленная из вторичного виски бак дуб, корпус потолка складывается под прямым углом к ​​форме стене за стойкой бара кофе и кабины.  Aidlin Дарлинг установлены три склада существующих отверстий фонаря с нежной, скручивание стеклянные скульптуры из искривленных цилиндров Pyrex, который прокол корпуса и фильтра дневного света вниз в ресторан.  Архитекторы добавили дополнительные балки к первоначальному потолку для поддержки новой зеленой крышей, и они окрашены белой доски отправиться теплой древесины корпуса.  Две локально сфабрикованы стержней из борту сформированные бетона и старый сарай пучки якорь пространства.  С высокой спинкой кабины отлит из дюйм толщиной ленты протоков бетона чистый силуэт и добавить гладкий штрих к интерьеру.  Палитра Бар Agricole в мелиорированных и локально сфабрикованы материалы, такие как стулья сделаны из белого баррелей виноградников долины Напа в дуб, поможет ему реализовать свои наметки LEED-CI платиновый сертификат.  Снаружи, архитекторы уменьшил размер стоянки для создания уличных палисадник и зоной отдыха выстроились с поднятыми кроватями трав.

Стоимость: $ 850 000

Архитектор и дизайнер:
 Aidlin Дарлинг дизайн
 500 3rd Street, Suite 410
 Сан – Франциско, Калифорния 94107

Герхардс и Glücker

Мейсен, Германия
 Time Warp: полированный установка отражает прошлое и настоящее в парящий, богато украшенные Альбрехтсбург замок Мейсен, Германия, с использованием алюминия, стекла, зеркала и звука.

 Один взгляд в продольном ВС шляпкой горнице все, что нужно видеть спектр идей, задействованных в выставке части Герхардс и Glücker для саксонских замок Альбрехтсбург, в Восточной Германии. Слайд-шоу  Чертежи

 Здесь взор обращается в длинную серебристую витрине висели трезво с монет и кинжалов, латинских надписей, и саксонского королевского уплотнения изготовлены из воска и шкур животных.  Переместить в одну сторону, и вдруг полированной интерьер выглядит как будто он сделан из зеркала, отражающие объекты ранее скрытые от глаз, подбирая выражения и движения посетителей рядом, и выявление свет, тень, и форму самой комнаты.  Отвернуться, и один снимки обратно в строгой пространстве средневековой прихожей.

 Альбрехтсбург, 540-летний замок на холме с видом на реку маленьком городке Мейсен, в нескольких минутах езды от Дрездена, древние места роялти и нынешняя столица немецкой земли Саксония.  Восстановлен бывший немцев Востоке более 40 лет назад, замок был открыт для туристов, но там не было музея.  Таким образом, проблема была двоякой, когда берлинская интерьеров архитекторы Карстен Герхардс и Андреас Glücker были отобраны сотрудниками саксонского государства в 2008 году о создании установки для 300-летию со дня выставка известного мейсенского фарфора, с условием, что их конструкция может переходом в постоянный выставке, посвященной истории области и архитектуры после его закрытия.  Было бы трудно работать в рамках средневекового ориентир.  Кроме того, архитекторы должны быть дисциплинированными, чтобы отобразить исторические артефакты в современных и творческий путь без чаевых масштабах во что-то резкие или фарс.

 Специалисты по работе в ограничениях истории, они уже завершены интерьеров для городского музея в средневековой Триер и для дома композитор Георг Фридрих Гендель-дизайнеры потратили время на изучение истории Альбрехтсбург, его фарфоровые производства, а физическое присутствие здание с его изумительными сводчатыми потолками и двумя винтовыми лестницами, каждый ищет, как строка ракушки связаны гибким перила камень.  “Наша стратегия стала дематериализация”, говорит Герхардс.  “Вместо того, чтобы материализовать объекты на экране, мы сделали артефактов, отражающих наличие здания.  И форма этих артефактов сообщается на объекты, и тем, что говорится в комнате. ”

 Чтобы сделать это, Герхардс и Glücker разработан более десятка полигональных витрины алюминия, некоторые с углами, некоторые подчеркивая вертикальные линии, на разной высоте и форме, занимаясь номера, не пытаясь соответствовать им.  Матовый на внешней стороне этих витринах мягко отражает окружающий номеров и сводчатыми потолками, в то время как полированный интерьер создает яркие пространства экспозиции и иногда калейдоскопы.

 Существуют три основных уровня в расползание здание, начатое в 1471 году, в конечном счете дома Эрнст, курфюрст Саксонии, и его брат герцог Альбрехт Bold.  Постоянной экспозиции также разделены на три секции.  Один посвящен здание, спроектированное архитектором Арнольдом мастер Вестфалии.  Другая посвящена политике, власти и жизни в саксонских королевства.  И третий витрины мейсенского фарфора начали производить в 1710 году, сначала в рамках Альбрехтсбург себя, а затем в соседнем заводе.

 Хотя первые дома уровне Большом зале, с самой сложной archwork, имеет смысл начать тур с вершины, на более строгий третьем этаже.  Это где здания расположены экспонаты, а также модель поэтажный план.  Пространство само по себе не является линейной, что позволяет посетителям перетекать из комнаты в комнату, где они найдут такие артефакты, как высокотехнологичный алюминиевый “перископ”, который не только показывает, стропила, но предоставляет данные наложения на типы балок и суставов строители использовали для поддержки структуры.  Привлечение мультимедиа и 3-D помощи установок, также разработанный архитекторами, дополняют сверкающие витрины.  “Мы все время использовать эти материалы в качестве зеркала, чтобы показать детали на потолке или сзади”, Glücker говорит.

 Новая постоянная экспозиция делает больше, чем торговля на архитектурное великолепие замка на благоговение.  Герхардс и Glücker на дисплеи для Альбрехтсбург Мейсен создания движения и жизни моменты.  Существует тихий разговор между историческими стенами и скульптурные качества 21-го века форм.  И зеркальные отделки внутри витрины производить ослепительно модернистской перспективы на многовековой объектов.  Общение времени, установка в конечном счете, подчеркивает чудес существующих окружающие структуры, модели инновационного мышления, что в свое время набор европейских стандартов для пространственной структуры, своды, окна, лестницы и дизайн.

Стоимость: удержанного

Дата завершения: Май 2011

Валовой Жилая площадь: 53820 кв

Архитектор и дизайнер:
 Герхардс и Glücker
 Leuschnerdamm 13, 10999 Берлин
 Тел +49 (0) 30 24 72 38 17
 Факс +49 (0) 30 24 72 38 19
 office@gerhardsgluecker.com
 www.gerhardsgluecker.com

Париж, Франция